无论是日本成就了邓丽君，还是邓丽君唱红了日本，已被时间压制成一枚硬币的正反面。日本是上个世纪70、80年代亚洲演艺的顶峰，邓丽君能够征服日本演艺界，抓住日本歌迷的心，确乎证明邓丽君的歌艺和表演超乎同俦，一枝独秀。有人做过一个有意思的统计，痛揭华人乐坛巨星翻唱日文经典歌曲的历史。其中，邓丽君排名第一，张学友次之，张国荣位三，梅艳芳列四。如今，除“歌神”张学友依然活跃以外，邓丽君、张国荣、梅艳芳均已先后作古，显示着翻唱日文歌已是遥远的上一世代的故事了。但生活在日本的人都知道，邓丽君“翻唱”的日文歌曲，很多都由她用日文首唱而红。据统计，邓丽君在日本发表的歌曲有260首之多，她演唱的国语歌曲超过1000首，不少国语经典之作借用了日本原创曲调和旋律重新填词。从日文到中文，邓丽君都是不折不扣的原唱者。

创造性地完美演绎日文歌，是邓丽君歌唱生涯中最重要的成绩之一。邓丽君以令人惊异的日本化方式，唱尽日本人的情感世界和生命感喟，获取日本人的心灵感应，这在同时代是绝无仅有的。同世代活跃在日本的华裔女歌手有欧阳菲菲、翁倩玉、陈美龄等，她们大都以一两首歌行世，只有邓丽君是长青树，杰作纷涌，经典不断，担得起“东洋歌姬”的美誉。所以，如果没有听过邓丽君倾心演唱的日文歌，不了解她演绎日文歌所显露的才华和功力，要真正理解邓丽君并全面欣赏其艺术是困难的。如何弥补这个巨大的缺失和遗憾呢？非身临其境者难以感受，无法想象。

从个人观感出发，我认为在过去30年里，真正征服了日本的外国人歌手有两个，一位是中国的邓丽君，一位是韩国的桂银淑。她们都是天才，是一张嘴就让人举手缴械的不世出的天才歌手。邓丽君的声音甜美细柔，甜得催人融化，柔得使人感动；桂银淑的声音沙哑苍老，沙得让人心跳，老得令人颤栗。她们都不是学习型歌手，而是天纵英才，自成面目，这是她们成功进军日本的卓越本钱。邓丽君一开口，就能把甜歌唱到了一个后人难以企及的高度，没有第二个人。即使多年以后，著名歌手刘欢依然折服于邓丽君歌艺的美轮美奂，认为邓丽君已把她那种类型的歌曲，唱到了最高境界。其实，唱歌这种活就是为天才准备的，没有出类拔萃的天赋和悟性，靠学习得成明星者，也在二流以下。

邓丽君的天才随著时空的转移而愈发得到证明：她不是地域性歌手，不是只为同时代人演唱的流行歌手。她的实力在于，声音能够倾国倾城，可以男女老幼通吃，更跨越了语言和地域隔阂，内外兼收，所以歌声才能流淌人心，永不消逝。日本是较早认可并接受邓丽君歌艺的海外市场，在中国大陆拘于意识形态樊篱而拒斥邓丽君歌声为“靡靡之音”的时候，日本人已经为天才谱写了大批经典唱作，为天才戴上了歌后的桂冠，并在客观上推动了“邓丽君效应”的出口转内销。

如今，邓丽君谢世19春秋，依然是最有成绩、最得人心、最有影响力、最具代表性的中华歌手。她那久经岁月咀嚼、历经生命回味的歌声，已成为中华之声的重要标志。我想，日本人对邓丽君一往情深的纪念，也证明著邓丽君不仅属于华语歌坛，更属于亚洲和世界。

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